法比安

1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的义务室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制造"心思电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只需还有义务，拥有德国研讨博士学位的雅各布·法比安白昼写广告文案，早晨就和斯蒂芬·拉布德一同频繁出入城市中比拟荒唐的场所。他的冤家-后来招认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时分，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等候着"面子的成功"，却没有真正置信它。他对柯内莉亚的爱是独一让他质疑自己挖苦宿命论的东西。她成了他解体生活中的一缕希望。虽然与明天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生活环境是一个应战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一应战。他的作风是巧妙的尖锐，冷血的轻快，