间谍佐尔格

筱田正浩导演一向追求理性的题材和电影画面的美感，暂时处于日本电影界的先锋位置他自称为“最后的作品”—历史大作《特务佐尔格》将于14日公映该片以“战争”、“日本”为主题，加上电影技术等，可以说是融入了筱田导演近年电影的集大成。 冷静地观察日本 《特务佐尔格》这部影片是以行将进入第二次世界大战中的日本为主要舞台。该片经过对向苏联秘密提供日本军部和德国军事意向的特务—理查德·佐尔格和向他提供情报的日本旧事记者—尾崎秀实的描写，反映了“昭和”时代的情形。 14岁时阅历过日本打败的筱田导演说:“自己也曾经是想为天皇献身的皇国少年。但读了佐尔格事情的资料后，对他们可以冷静剖析事前状况深感吃惊。这两人对事前的日本看得很通透。” 在影片《濑户内少年棒球队》、《少年时代》等“少年三部曲”中也中止描写的日本的打败成了筱田导演的中心题材。他的观念透视到现代，以为“8月15日是日自己的‘活断层’。那个时分，国度败亡，日自己至今都想找回自己的国民看法，却怎样也找不到。” 在影片中，佐尔格被描画成抱着战争和国际共产主义理想从事特务活动的人物，尾崎则被描写成一名想为被日本军国主义蹂躏的中国人民尽点力的人物。 渺茫的希望 “20世纪从共产主义末尾，也以其解体终了。这两集团留的血有意义吗？再进一步说，人类为什么要战争呢？虽然我对人类完成彻底的战争曾经绝望了，但是人类假定不继续走下去就不会找到出路。”在影片中拔出的约翰·列侬的《想象》和鲁迅的话语中寄予了导演的愿望。 该电影从佐尔格和尾崎被拘捕的局面末尾倒叙。不只这部电影，筱田导演的电影中的主人公少数都是没能完本钱人的理想，走向末路的人。 关于这点，筱田导演说：“我自己就是输给美国和美国文明的人。但是获胜的一方只会变得高傲，而输的一方却能看清全体。从遭到迂回的人身上才干归结出整个状况。” 以数码技术作为打破口 从被称为“新浪潮派”的松竹时代到与已故的宫川一夫摄像师（注：黑泽明《七武士》等影片的摄像师）共同协作，筱田导演都以“映像派”而知名。在这部影片中，影片画面的数码化也是值得关注的一点。 筱田导演说：“电影的百年历史是经过胶片来表现画面的美感，假定只是拘泥于这种技术，那将是时代性的错误。我想，制造出一部不输给好莱坞电影的、局面庞大的电影，并且表现只需日自己才干作出来的世界，这样的电影只需经过数码化画面才干制造。” 不运用胶片，用数码拙劣晰度摄像机拍摄，并将画面保管在电脑里，这就是数码电影制造的主要进程。分解经过CG（电脑制图）再现的战前的银座街道等场景。在影片《写乐》中实验性的用了十几个CG片断，在影片《枭之城》中有一百多个CG片断，而在这部影片中CG片断添加到了980个。 筱田导演说：“这部影片中包括了日本现代史、数码画面、电影社会学等各种知识。以后再要创作电影的话，有必要中止新的学术研讨”。他表示将在退休后回到母校早稻田大学培育下一代人才。